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那些青葱往事徜徉成一条河
平静地流过我的岁月

左岸是我无法忘却的回忆
右岸是我值得紧握的璀璨年华....

而中间飞快流淌的
是我年年岁岁淡淡的感伤

Here is the story ends--甜蜜且苦涩的青春回忆

Go to the beach -- the lost pillow

我在聆听，回忆着家乡的雨季，回忆着那不可能再重新回来的时光。这种感觉仿佛就如同乐队的名字所昭示的那样：遗失的枕头--遗失了便不可能再找回的宝贵记忆。
　　
　　事实上，从音乐的一开始就注定了这是一张苦涩的青春回忆录。the lost pillow构造了各式各样或真实或虚拟，或忧伤或欢快的生动片断。眼前一掠而过的众多画面，却只为了更加衬托回忆的宝贵。
　　
　　在这种情况下，美丽的伤感愈发让人心碎。专辑以go to the beach中海浪声启开了记忆回航的音乐之旅。这或许是他们快乐的地方，当他唱起‘we go to the beach for the sunrise, you give me a hundred golden smiles’的时候，然而在低沉的吉他和弦，远远的键琴里，这更像是一切开始和结束的地方，男孩从日出唱到日落，音乐也渐行渐远的消失在海浪声中。
　　
　　有的时候，甚至快乐也会变得苦涩。就像21里面钢琴的明媚，以及人声的模糊：'Hey girl, that is not cool, you light a cigarette, pretending smoking; Hey girl, she's only 21...'，不知道歌者在演唱的时候，眼前浮现出这么一幅景象时，心里会是什么样的感受呢？
　　
　　专辑的音乐酷似mojave3那样的悲核民谣，除了第二首，音乐始终以一种缓慢的节奏进行，木吉他简单的和弦、低沉缓慢的提琴、钢琴，以及同样低沉的人声是你能听到的所有声音。歌者似乎沉醉于自己一个人的世界里面，他害怕或者拒绝走出自己的回忆。
　　
　　有的时候，我们不也是这样吗？伤痕累累却还要伪装坚强的内心，在独自一人的时候，不可自拔于那些或美丽或苦涩的回忆。当专辑的最后一曲响起，催眠般的人声，诉说的是继续着的回忆沉溺，还是别的什么呢？

青春回忆录--相见不恨晚

天荒地寒 世情冷暖
我受不住寂寞孤单
走遍人间 历尽苦难
要寻访你做我的侣伴
我与你第一次相逢
你和我第一次见面
相见恨晚
是不是相见恨晚
我正青春 你还少年
我们相见不恨晚
永结同心 不再离散
重新把环境更换
相见不恨晚
相见不恨晚

《长恨歌》，我不知道是否得名于白居易同名的那首长诗，或许那句著名的“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的句子可以拿来做小说最好的注解？

我骨子里是颇为喜欢大上海风月场所里透出的那种小资情调的，当然要配上那种老式唱机里放出的浅唱低吟。在我想象里，那些混迹于十里洋场，在各种舞会上不遗余力卖弄风情的一朵装容精致的交际花，样子必定是烫着大波浪的发，画的弯弯高挑的柳叶眉，细细长长挑着的眼角，从颧骨处延拓到脸颊处的两抹腮红，还有那小红樱桃似的唇。对了，就和旧时海报上画的一样，她们也许怀抱琵琶，也许指夹细烟。她们或朱唇低启含情脉脉，或雍容华贵，或素雅大方；嫣然一笑，间或凄然一叹，不语，总之举手投足都恰到好处，风情万种。

王安忆的文字颇似杜拉斯的风格，沉静优美，不热烈不热情，平静而理性，冗长的句子也不感到拖沓晦涩；而她笔下的王琦瑶也颇神似《情人》里的小女孩，骨子里就从不是个安分的女子。

王先生在她的小说里这样描写：上海这个城市很奇怪，它固然繁华华丽，但真正它的主人，是在这个华丽的芯子里面的，未必参与这种华丽的。我觉得他们特别奇特，什么都见过，但他们可能过的完全是另外一种生活。在上海浮光掠影的那些东西都是泡沫，就是因为底下这么一种扎扎实实的、非常琐细日常的人生，才可能使他们的生活蒸腾出这样的奇光异色。

因此，在她的笔下才能诞生王琦瑶这样的角色。一个从上海普通里弄走出又走回的淡妆女子，看似平凡无奇，但她那摇曳的背影却又让人浮想联翩，认为这个女人的身上是有故事的。沪上淑媛，我是打心眼有些喜欢这四个字的。不是那种飞扬跋扈的天生丽质难自弃的霸道肤浅的美，而是那种不事张扬腹有诗书气自华的内敛沉郁的美。岁月可以苍老了容颜，但那种从容优雅淡定的气质却是无法抹杀的，这种素质不是与生具来的身世，而是后天的经历所磨砺。那种大风大浪后的自若，那种洗尽岁月铅华的不着痕迹，是一个女人最有魅力的地方，我始终这样认为。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

越是从容平静素面朝天冷面通透的女子，其背后越是有一段隐秘不为人知的故事的。那些吱呀虚掩的木门比两边洞开的门更能勾起别人窥探的欲望。因为在我们潜意识的经验里，越是平静流淌的生活表层下越是会有暗流涌动。相信大多数人都有同我一样的猎奇心理的。

还是那首歌唱的最好，“朝朝与暮暮，我切切的等候，女人似花花入梦。女人花，摇曳在红尘中，女人，到底为谁香浓？只盼望有一双温柔手，能抚慰我内心的寂寞。”不管是旧上海选美会上摇曳生辉的三小姐，还是新中国家庭舞会上徐娘半老丰韵犹存的王阿姨，王琦瑶的一生不过是个等爱的女人罢了。

对于旧爱旧情，我们说的最多的一句话，此情可待成追忆，只是当时已惘然。就如开篇旁白说的：在自己的城市看不见城市，然而在错误的年代，却总碰到自以为对的人。也许是命运之手将她推到了李德忠的身边，使她从一个清纯的女学生蜕变成国民党大员的情妇，但是小女子的心还是有的，虽不说什么执子之手与子偕老，但也会趴在那个男人的胸膛上将两人的头发绑成结法夫妻。第一个男人在她身上烙下的印痕是永久的，她付出的感情也是钻心透骨的，所以当他抛弃她的时候，她会失控的如受伤的野兽般蜷缩在地毯上号啕痛哭，所以当若干年后她知道他移民巴西的时候，眼神仍然会闪出异样的光芒，所以当若干年后的再若干年后她接到来自巴西的死亡通知电报的时候，手会不由自主的颤抖。这一次，她为爱情而活。

也许一个失败的男人能成就一个成功的女人，一段懦弱的感情可以塑造一个坚强的女性。李主任的始乱终弃倒也让王琦瑶真正的成熟，真正懂得了夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞的道理。所以收起精致的装容，卖了公寓，不再为一个永远不会回来的男人傻傻等候。天生爱幻想的女人，不能寄托于男人的宠爱，而应该对自己好一些，多为自己盘算一些。所以随便找了个人嫁了，本本分分的过日子。生活需要激情，但不是只有激情。过日子就过日子吧，但心底被呵护被疼的渴望还是有的，对于激情仍然蠢蠢欲动无法拒绝，于是便有了康明逊。康明逊是王琦瑶的第二个梦想，但却早已不是她生活的全部。生活的重心早已是为自己而活。所以，他来，她不拒绝；他走，她不挽留。所以她选择生下她的孩子，所以她不会在康明逊没有给家用的时候大吵大闹。给她的，她收下；不给的，她也并不去求。她不再需要男人的施舍和依靠，她需要的惟有爱。这一次，她为自己而活。

而和老克腊的那场地下的忘年恋，是畸恋，是孽债，是飞蛾扑火，是自取灭亡。若问今日果，昨日做者是。这一次，她追求的不再是爱情，激情；这一次，她为青春而活。一个女人祭奠青春的方法或许就是从别人的身上抓住青春的尾巴，从别人身上映射出自己青春的影子。影片的结尾打出了这么一行字：一座城市不会老，因为每天都有人奔向灿烂的青春。其实这部片子已经很大程度上脱离了小说的韵味，而更多的是对青春的一种怀念。其实人们对于旧上海和那段旧日时光的追忆，也在很大程度上是缅怀着青春，能在电影刻意布置的光影声色中找回一点记忆的线索而已。追忆似水年华，多少繁华空成一梦。还记得王绮瑶和蒋丽莉老友重逢的时候，彼此激动得完全不能控制情绪，所有的爱恨恩怨都在时间和距离中消融，惟有对青春的刻骨怀念。两个风华艳丽的女子情不自禁地在饭桌上站起来边唱边跳起了久违的《美丽的香格里拉》，开心的，感慨的，放肆的，旁若无人。外人是无法理解的，惟有和他们共同经历了残酷青春的程先生才能理解那种微妙，才能起兴的加入其间。而片尾蒋丽莉的儿子来探望他们的时候，头发花白的程仕路在席间不经意处突然的老泪纵横也让人无比动容，让人感叹心酸。青春像是一个破碎了的繁华旧梦，但却又真实无比。所以王绮瑶的骨子里是想留驻青春的，所以她才会没有隔阂的与她女儿的朋友相处，才会发展出那么一段最终葬送自己的恋情。

对程仕路的更多的是一种依恋。如果世上真有蓝颜知己这种说法，那这便是了。可笑的是，这种暧昧的关系似乎比更直接更明朗的两性关系来得更持久更稳定。当然，要想维持这种关系，代价是很大的，至少牺牲了其中一个人一辈子的幸福。可是谁又说的准呢？或许对于作为暗恋一方的程仕路来说，深情，隐忍，真诚，即使远远的看着她，帮助她，安慰她，就是最大的幸福了。是他发现并发掘了她潜藏的不为人知的美，照理说他对于她是有伯乐的知遇之恩的，但是反而倒象他亏欠她一生似的。王琦瑶就是一件他亲手创造的艺术品，他之于她的爱不是那种占有的爱，而是更多的是一种关注，希望她的生活完美无缺，因此总在默默帮助她，就象摄影师在细致的完善和弥补照片上的瑕疵。他目睹了她的一生，也参与了她的一生，在感情上只有有着共同经历的他能和她产生共鸣。

城市与美人难敌岁月的几度变迁，青春更是经不住时光的蹉跎，文字与影像都难以追怀那份淡淡的惆怅。两个小时的仓促胶片里，浓缩的不仅仅是一个女子浮华升沉的一生，一个城市荣辱变迁的沧桑，还有台下无数个王绮瑶充满回忆充满传奇的青春回忆。所以以宽容的心再来审视这部片子，不管拍的再滥，也有些地方值得我们唏嘘一阵的，只为了我们都曾经历的破碎青春。当时明月在，曾照彩云归

青春，曾为谁开怀而笑，曾为谁悄然落泪。

   曾几何时，我们都已不在年轻，告别了那段苦涩带微甜的岁月，带着勇气和坚强，自信路过回忆，去寻找不一样的经历。

青春可以是自己的青春.也可以是别人的.但是要完成自己的青春。